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"場所の召命" ㄴ 西小門聖地歴史博物館主観的踏査記 召命 : 人が神の仕事をするように神の呼び掛け 場所の疎明を理解すること。 本来、天が地に下した本分、そして義務を理解すること。 それが私が場所に面したときに行うべき態度だった。 これまで都市は無分別に拡張され、武装小城が地面を黒く染めていた。 場所が持っている多様な特性を全て無視する建築が入ると、場所はそれが発現しなければならない光を発散できない。 そのように黒い影が垂れ下がった場所はその影が濃すぎて、人々の頭の中の片隅に残っておらず、場所はそれ自体の意味を失うことになる。 しかし、地上に建築が適切に置かれれば、建築は様々な属性を一つに集めてメッセージに込めて人間に伝える。 私がしなければならないことは、それを読み取って理解することだ。 これについて西小門歴史博物館を紹介したい。 西小門神社 歴史博物館 目的: 文化・集会施設（博物館） 場所 : ソウル特別市中区 -gu, 初十郎2、16-4 デザイン : ウー・ジュンスン, イ・ギュサン, ユン・スンヒョン この建物の最大の核心は「地上と地上の下」、すなわち地上と地下の関係だった。 ユン·スンヒョン建築家によれば「大地の上と下は一つに結束されなければならない」とし「地上の歴史性を盛り込んだ公園とそれに基づいた地下歴史博物館は不可分の関係であり、彼らの間の関係を連結する時、時間の流れが空間の流れに転換されることを活用した」と説明した。 それで建物内部の移動はほとんど階段ではなく「傾斜路」だ。 ゆっくり地下深くまで降りるために。 "閉じ込められていた土地、西小門の外の交差点" 時間をさかのぼってこの場所は朝鮮時代の処刑場でありカトリック迫害が起きた聖地だ。 権力の権力の暴力性と偏狭性、性的偏狭性、反逆する場所、ほぼ歴史性、歴史性を内包した場所の価値を そのように忍苦の時間が流れ、世の中の外に光を放つ機会が生まれる。 まさに「西小門歴史博物館」が位置するようになったのだ。 " 地上には平和、地下には追悼 " 周辺の高層ビルと対比される「西小門歴史博物館」は広い敷地に低く敷かれている。 おかげで建物にはある欲や欲求が相当部分節制されて見え、建物本来の機能に集中できる。 地上には休息のための公園が、地下には追慕のための博物館が位置しているのが独特だ。 これは、地上で起きた傷と記念は、その地の下に染み込んだためだろう。 この建物の最大の核心は「地上と地上の下」、すなわち地上と地下の関係だった。 ユン·スンヒョン建築家によれば「大地の上と下は一つに結束されなければならない」とし「地上の歴史性を盛り込んだ公園とそれに基づいた地下歴史博物館は不可分の関係であり、彼らの間の関係を連結する時、時間の流れが空間の流れに転換されることを活用した」と説明した。 それで建物内部の移動はほとんど階段ではなく「傾斜路」だ。 ゆっくり地下深くまで降りるために。 この建物の最大の核心は「地上と地上の下」、すなわち地上と地下の関係だった。 ユン·スンヒョン建築家によれば「大地の上と下は一つに結束されなければならない」とし「地上の歴史性を盛り込んだ公園とそれに基づいた地下歴史博物館は不可分の関係であり、彼らの間の関係を連結する時、時間の流れが空間の流れに転換されることを活用した」と説明した。 それで建物内部の移動はほとんど階段ではなく「傾斜路」だ。 ゆっくり地下深くまで降りるために。 循環 #1 西小門歴史公園 ソウルで最も悲しい門、西小門という場所の「歴史性」を盛り込んだ公園だ。 周辺の建物は国際主義様式の高層ビルが大多数である反面、西小門歴史公園は落ち着いて低く敷かれている。 最初の傾斜路 西小門歴史公園と光の広場を結ぶ最初の傾斜路。 傾斜路の左側はレンガ、右側は露出コンクリートで仕上げている。 右側 露出コンクリート 露出コンクリートと言えば思い浮かぶイメージとは異なる、 縦線が特徴の露出コンクリート。 一般的な鋳型であれば作れない模様なので、追って調べてみると一般鋳型ではなく土木用鋳型を使い、後でグラインダーで挽いて縦線を作ったという。 傾斜路を通るほど縦線の長さは長くなる。 深まる。 この縦線は地上と地下の存在をつなぐ装置ではないか。 #2 光の広場 最初の広場、光の広場は名前の通り光が最もよく入ってくる位置に置かれている。 博物館で初めて迎える広場であるため、博物館の性格をよく表している。 #3 チャペル空間 成人定下賞を記念する経堂 二番目の傾斜路 コンソレーションホールに進入するための傾斜路 萎縮する感じが極大化される空間だった。 地下に長い間留まっているので光が恋しくなる。 やがて薄暗い光に沿ってドアを出るようになる #4 空の広場 ドアを出ると天井がぱっと開いて空を抱いた広場が現れる。 圧倒的なスケールに自然に顔を上げて眺めるようになる。 処刑直前、彼らが見たあの青空を。 再び頭を下げると床を二つに分ける「光のチャンネル(Channel)」に出会う。 チャンネルの横には殉教者を意味する木材オブジェがある。 オブジェ、チャンネル、そして私との関係を考えるようになる。 チャンネルに沿って歩くと光の始発点、コンソレーションホールにたどり着く。 やっと理解できる。 光は絶対的存在を意味するかのように垂直に降りてきて、人間が住む土地に近づくと水平的にチャンネルに沿って流れたのだった。 彼らの痛みを慰めるために。 #5 コンソレーション·ホール 上から垂直に降りてくる光 そして水平的に流れる光が特徴の空間。

Introducing my Architectural Drawings 描く : clravving clravving 2024.04.03 clravving 2024.06.15 clravving 2024.06.15 clravving 2024.07.11 clravving 2025.08.30

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FLOW Hyundai Hydrogen Office 현재의 오피스는 주변에서 에너지를 끌어다 쓰는 에너지 소비자의 위치에 있다. 반면 미래형 오피스는 지속가능성을 넘어 에너지 독립을 구현하고자 한다. 본 프로젝트는 차세대 에너지원인 ‘수소’를 통해 건물에 필요한 에너지를 직접 생산 함으로써 ‘에너지 독립’을 달성한다. 그 과정에서 발생하는 부산물인 ‘물’의 흐름을 통해 녹지 등 생태적 공간을 형성한다. 또한, 수소에서 물, 그리고 녹지로 이어지는 생태적 공간의 선형적 흐름 을 통해 수소를 이해할 수 있도록 계획되었다. Hydrogen Economy Plan 1953 ~ 2025 2025 ~ 2040 Master Plan 2040 ~ Detail Diagram Upper Mass Hydrogen Module Description

Introducing my Architectural Exploration (KOR) 探検 ソウル西小門神社博物館

" 静けさを目覚めさせる空間的触覚 " ㄴ ミメシスアートミュージアム主観的踏査記 ミメシス美術館 目的 : 文化・集会施設 場所 : 坡州市ムンバロ 253 デザイン：アルバロ・シザ（ポルトガル） 미메시스, 틈의 풍경 _CC781905-5CDE-3194-BB3B-136BAD5CF58D__D04A07D8-9CD1-3239-9149-20813D6C673B_

「私の心の陰の上に青い苔が育つまで」 ㄴ 尹東柱文学館主観的踏査記 오늘 밤에도 별과 바람이 스치운다 (今夜も星と風がかすむ) "내 마음의 그늘 위로 푸른 이끼가 자랄 때까지」 - 윤동주의 서시 일부 발췌 (尹東柱の序詩 一部抜粋) ㄴ 윤동주 문학관 주관적 답사기 詩は何だろうか。 詩は認識だ。 詩は発見だ。 詩は見るものだ 数え切れないほど知らずに過ぎた道で急に小さな石の位置が歪んでいるのが目に入った時、 詩はそこから始まる、見つかる。 例えば、その小石一つに引っかかって倒れる人の姿が気の毒な時、詩はそこで使われる。 いつも通りかかった場所に「見慣れない」石一つ。 石ころの話をきれいに洗って棚にのせること 空間にスミン詩もそのように発見される。 私の人生の背景だと思っていた空間の 壁、角がある日目に入った時 例えば、壁にできた跡が誰かの気配だったことに気づくと、 空間は日常の空間から思索の空間に転換される。 結論的に空間の中の詩と詩の中の空間が意味するのはストーリーテリングだ。 ストーリーテリングを通じて物理的空間が一つの意味として迫り、 「その空間にスミン詩」が発見される。 Storytelling ユン·ドンジュ詩人がよく登って星を数える夜、自画像のような詩を書いたという仁王山跡で建物のストーリーが始まる。 丘に登る道端の捨てられた倉庫施設を文学館に再誕生させようという計画で設計が始まった。 建物の初期の姿は、今の最終的な姿とは大きく異なっていた。 これは設計途中、地面の中から隠された水道加圧場(以下井戸)が発見され、設計方向が完全に転換されたためだ。 図面と記録が一つも残っていないが、引き続き仁王山の一部として存在した井戸。 偶然雨水による土砂崩れが発生し、壁の片方が露出し、地中に隠された井戸2つが発見された。 暗くて狭い穴から入ったその場所は、深く長い歳月の間、地中にうずくまっていた。 長らくたまっていた井戸 建築家は一つの井戸の天井をすべて持ち上げ、暗かった内部に空を入れた。 一つの井戸(開かれた井戸)には空が盛り込まれるように、もう一つの井戸(閉ざされた井戸)には闇が盛り込まれるように設計が変わったのだ。 閉ざされた井戸には詩人が経験してきた苦難と彼の人生が闇に沈んでおり、開かれた井戸にはそれにもかかわらず空とつながっていて、 오늘 밤에도 별과 바람이 스치운다 (今夜も星と風がかすむ ) 循環

"少ないほうがいいですね" ロバート・ブラウニング (1812~1889) ミース・ファン・デル・ローエ (1886~1969) 何を信じているかと聞かれたら、私は建築を信じていると答えます。 建築は芸術の母です。 私は、建築が現在と過去を結びつけ、有形のものと無形のものを結びつけると信じています。 내가 무엇을 믿느냐는 질문을 받았을 때, 나는 건축을 믿는다고 말한다. 건축은 예술의 어머니다. 나는 건축이 현재를 과거와 연결하고 유형 및 무형의 것을 연결한다고 믿고 싶다. - リチャード・マイヤー (1934 ~ 現在) プロジェクト 1.3.0 さまざまな都市/建築上の問題と商業空間の特徴の調査 を。土地の社会文化的理解と都市コンテクストの理解に基づく商空間＋スロープを用いたデザイン b.商業空間における外部空間と内部空間の概念 c.店先と街路と歩道の境界を探る d.ファサードにおける商業空間の概念図 e.歩道から店舗までの歩行者の動きを調べる f.歩道と室内をつなぐ断面空間の設定や沿道立面による街路景観の計画により、商業空間内や都市レベルで機能する公共空間を模索 g.家具、看板、タイポグラフィ、照明など、アーバンデザインの要素を取り入れたストリートアイデンティティ h.切土・盛土計画、アクセス道路計画、雨水排水計画、斜面の安全性や経済性を考慮した造園計画など、外部空間を含めた土地開発力の育成 私。都市空間の変容過程と現在の人文学的文脈（心理的・文化的）の分析に基づくプログラムの構築 サイト分析 SITE : 683-134 Hannam-dong, Yongsan-gu, Seoul, Republic of Korea 半径 : 0.5 km 優れた品質に対する真のニーズは依然として存在します 建築、紙の建築ではありませんが、 本物 個人の輪郭モデル プログラム : Rhinoceros 7 with Grasshopper パースペクティブ ビュー 上面図 Rhinoceros 7 Grasshopper : アルゴリズム プラン セクション 1 - 2 ELEVATION FLOOR PLAN [1F - 4F ]

夜空が好きな君へ フィンセント·ファン·ゴッホがやりとりした書簡を調べれば、彼がどれほど「夜空の星」に魅了されていたかがよく分かる。 「真っ暗だが、それさえも色を持っている」夜の風景を画幅に収めるために。 PROJECT 1 プロジェクト1 アーティストの家 デザインクライアント：ビジュアルアーティスト。 アーティストの作品や表現技法を 立体彫刻 PROJECT 1 アーティストの家 クライアント：ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ ローヌの星月夜 デザイン コンセプト 光の反射 真っ暗な背景を後に明るく輝く夜空の星が好きだったゴッホは、数多くの夜空の中でも「フランスの都市、アルルの夜空」に魅了されたという。 芸術家を建築主とし、建築主のための建物を建てるプロジェクト1の目的を達成するために「光反射」を通じて建物の背景に反射された光で夜空に彩られたような星を描写したコンセプトモデルを提示した。 アルルの夜空を愛しただけに情熱的に作業にぶら下がって描き出したゴッホの「アルルの星が輝く夜」の構図を再現するのに努力した。 プロセス 芸術家の家プロジェクトの敷地をソウル市鍾路区に決定した。 鍾路区は景福宮、北村韓屋村が存在するため、伝統文化の保存が重要視される地域だ。 韓屋は木材建築であるため、柱、垂木、浮淵のような木材構造と各木材が結合される方式を新しく再解釈した。 プロジェクト 0.1.0 完了

私について 仁荷大学、 建築学科 3年生。 SONY A7M3 コンタクト KIM GILYOUNG ytube8047@gmail.com インスタグラム: o_flrrrr トップに戻る

「私の心の陰の上に青い苔が育つまで」 ㄴ 尹東柱文学館主観的踏査記 오늘 밤에도 별과 바람이 스치운다 (今夜も星と風がかすむ) "내 마음의 그늘 위로 푸른 이끼가 자랄 때까지」 - 윤동주의 서시 일부 발췌 (尹東柱の序詩 一部抜粋) ㄴ 윤동주 문학관 주관적 답사기 詩は何だろうか。 詩は認識だ。 詩は発見だ。 詩は見るものだ 数え切れないほど知らずに過ぎた道で急に小さな石の位置が歪んでいるのが目に入った時、 詩はそこから始まる、見つかる。 例えば、その小石一つに引っかかって倒れる人の姿が気の毒な時、詩はそこで使われる。 いつも通りかかった場所に「見慣れない」石一つ。 石ころの話をきれいに洗って棚にのせること 空間にスミン詩もそのように発見される。 私の人生の背景だと思っていた空間の 壁、角がある日目に入った時 例えば、壁にできた跡が誰かの気配だったことに気づくと、 空間は日常の空間から思索の空間に転換される。 結論的に空間の中の詩と詩の中の空間が意味するのはストーリーテリングだ。 ストーリーテリングを通じて物理的空間が一つの意味として迫り、 「その空間にスミン詩」が発見される。 Storytelling ユン·ドンジュ詩人がよく登って星を数える夜、自画像のような詩を書いたという仁王山跡で建物のストーリーが始まる。 丘に登る道端の捨てられた倉庫施設を文学館に再誕生させようという計画で設計が始まった。 建物の初期の姿は、今の最終的な姿とは大きく異なっていた。 これは設計途中、地面の中から隠された水道加圧場(以下井戸)が発見され、設計方向が完全に転換されたためだ。 図面と記録が一つも残っていないが、引き続き仁王山の一部として存在した井戸。 偶然雨水による土砂崩れが発生し、壁の片方が露出し、地中に隠された井戸2つが発見された。 暗くて狭い穴から入ったその場所は、深く長い歳月の間、地中にうずくまっていた。 長らくたまっていた井戸 建築家は一つの井戸の天井をすべて持ち上げ、暗かった内部に空を入れた。 一つの井戸(開かれた井戸)には空が盛り込まれるように、もう一つの井戸(閉ざされた井戸)には闇が盛り込まれるように設計が変わったのだ。 閉ざされた井戸には詩人が経験してきた苦難と彼の人生が闇に沈んでおり、開かれた井戸にはそれにもかかわらず空とつながっていて、 오늘 밤에도 별과 바람이 스치운다 (今夜も星と風がかすむ ) 循環

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